别的，影片拍摄时，钱学森的夫人蒋英还健在，后人弟子也一年夜堆，影评他们对影片选材和表述体例上的影响天然是不问可知的，即便是创作者有心拍一部《斑斓心灵》那样能深切到科学家心里深处，触摸到他的惊慌和焦炙的人文列传片，也是有心无力的，这和陈凯歌拍《梅兰芳》所遭到的束厄局促是一样的。

画面于二人谈话的进程中时不时的切进狱警、查察官与行刑者期待的场景。

就应该是要想的，要有一个好结局，好人、好的家庭总有好的结局，过程中充满的矛盾起伏波荡，告诉观众如何追求幸福，如何维护幸福、如何学会宽容、如何和谐生活，生活中好多人都是当局者在局中糊涂、犯错、固执、幼稚，难道真的象剧中演的让角色那样经历过一些摩擦、矛盾、爱恨、吵吗、虚伪、真实才懂得去生活吗？电视剧观后感w有的经历后会明白清醒珍惜，那是一种生活态度，有的呢依然没反省，可仍然是一种生活

这一节想谈的是《团长》一直在被挑战的一个命题，《团长》是否对得起那段尘封的历史？或者由此略作引申，我更愿意把这个命题拓展得更宽泛一些，历史剧要怎样对得起历史？以历史题材为创作元素的文艺作品怎样才算对得起历史？w在开始这样的讨论之前，我想我们是必需要搞清楚几个名词的定义的，那就是历史、历史剧、历史题材为创作元素的文艺作品...小编推荐：《在车里脱光》 或者 《纯洁的托付》